“大杂烩”有“大杂烩”的滋味

　　张晓刚、方力钧、王广义、岳敏君，中国当代艺术最具代表性的画家。一群光头的北方汉子，以崇拜和期盼的眼神望着上空，脸上洋溢着莫名其妙的幸福微笑。这是方力钧风格的不变表情。家庭老照片的图式，细腻而淡雅的画法，忧伤而木然的情绪，这是张晓刚的“标准像”。“文革”大批判宣传画的翻版，只不过工农兵的铁拳砸向的是家喻户晓的世界品牌。这是王广义的“商标”。岳敏君把自己的容貌化为画中人。在荒诞搞笑的场景中，那些个男子一式地咧开大嘴笑着，长排的白牙数也数不过来……

　　什么是中国的当代艺术？欧美将一个世纪以来突破古典主义和浪漫主义传统的先锋、前卫艺术归为当代艺术。地域概念并不十分突出。中国当代艺术的界定基本上套用了这一原则，但在某种情况下也可能特指“文革”后，以“星星美展”为肇始标志，借鉴西方前卫艺术，有着极强时代性与地域特征的艺术创作。

　　与学术界定的条理性不同，中国艺术品市场上的“当代艺术”是一盘“大杂烩”。市场以它的实用主义和营利原则给中国当代艺术划下了圈子。目前来说，所谓的中国当代艺术品市场，是以写实风格的油画为主构成的。陈逸飞、陈衍宁、王沂东、艾轩等且不论，纵然前卫如方力钧、王广义、张晓刚、岳敏君、曾梵志等，基本上还未翻出“写实”的如来佛掌心中。

中国当代艺术品

　　对于中国当代艺术，人们见仁见智，褒贬不一。赞赏者认为，当代艺术正是以其鲜明的时代气息和时尚符号，博得了具有巨大艺术消费潜力的年轻人的欣赏。批评者则认为，所谓“当代艺术”中的许多“干将”，仰西方买家之鼻息，东施效颦，以出丑卖乖来取悦。批评家黄河清在《艺术的阴谋》一书中，指出中国的当代艺术无非是“西方艺术，中国制造”。

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